После «Ни поездов, ни самолетов» и короткометражной трилогии Стеллинг снял фильм, вызвавший неоднозначную реакцию в России, прежде всего потому, что это фильм о нас, вернее о взаимодействии России и Европы. Если бы «Душка» была всего лишь картиной о том, как русские мешают европейцам жить (первый слой
Фильм Йоса Стеллинга «Душка». Душка, или просто душа, что мы о ней знаем. Невидимая субстанция, отличающая нас от животных?, Место, где находится совесть, любовь, вера в человека?, Каждый находит свой ответ. Своей жизнью непутёвой находит. Что ж до сюжета. Немного в годах уже киношник Боб приезжает в Россию
В Германии разучились снимать фильмы? Забыли слова, помогающие вести диалог? Или новая мода, это нелепо молчащие герои? Суперавторский фильм, для искушенных зрителей, но не для обычной потребительской публики, которая любит ушами, глазами и мозгами. Замкнутый сценарист, олицетворяет яркий шаблон А. П.
Боб — это сознание взрослого человека, черпающего все необходимые правила из коллектива и общества, но тем не менее сохранившего совесть и какую-то душевную тонкость. Это сознание прожило большую часть жизни на планете Земля, заработало на собственный уголок на втором этаже одного дома, занимается какой-то
Фильм Йоса Стеллинга, интересен в первую очередь не только игрой соотечественника Сергея Маковецкого, но и тем уникальным, притчевым киноязыком, которым режиссер общается со зрителем. Поднимаясь на новую, принципиально артхаусную ступень обобщения, Стеллинг создает многоплановое и многослойное произведение,
У России две беды — дураки и дороги. О них и фильм «Душка». Русский из толпы — попросивший закурить у критика Боба на фестивале, не похож на маньяка. Но когда пора «и честь знать», оборачивается им. Кадры, где Маковецкий мешает в стакане чай — будто бьет в погребальный колокол у постели больного, говорят
Фильм начинается с эпизода с автобусом, где рождается Душка, где рождается новая душа, этот автобус как образ движения, течения жизни. Главный герой Боб уже далеко не молод, и единственным его смыслом жизни являются походы в кино, там, где он каждый раз встречает молодую девушку, в которую
Речь о душе, преследующей нас на протяжении всей жизни, несмотря на наши бездушные поступки и попытки её задушить. Главный герой Боб обычный сценарист, тянущий свою лямку от фильма к фильму. Боб не причислен к когорте великих мастеров сценарного искусства, т. к. публика его фильмов немногочисленна.
«Таинственная русская душа» — практически торговая марка, тренд, лейбл. У русских какой-то рефлекс на этом фоне: если в иностранном кино одним из главных героев является русский или русские, то все — смысл всего фильма исключительно в этой самой ТРД и ее анализе, ничего другого просто быть не может.
Не могу сказать, что Душка задел меня за живое, но есть два фактора, из-за которых я сильно завысила оценку и из-за которых этот фильм безусловно стоит смотреть. Первый это актерская игра, при этом абсолютно всего состава. В фильме крайне мало диалогов, что в первую очередь подчеркивает одиночество
Восток и Запад присущи каждой вещи. Гегель Старое как мир противопоставление Востока и Запада продолжает оставаться темой актуальной и почвой для размышлений плодотворной. Не так давно заинтересовался этой проблемой культовый голландский режиссер Йос Стеллинг, снявший в 2007 году фильм «Душка» с Сергеем
Посмотрел второй фильм Стеллинга после «Стрелочника», в котором атмосфера намного более завораживает, здесь той атмосферности мне не хватило. Если в Стрелочнике герою сопереживал, то здесь, к сожалению, остался равнодушен и к героям и к событиям. Язык не поворачивается назвать фильм неудачным — мы просто
Просто замечательный фильм, наполненный мягкой иронией, которая направлена как на Душку — воплощение нашей непосредственности, так и на все постсоветское пространство. При этом нет ни малейшего желания возмутится по поводу этой иронии, так как Стеллинг поднимается на высшую ступень юмора, на которой
«Горькая луна» Поланского, которую зачем-то скрестили со «Спасенным Будю». То есть, начинается все с одинокого 50-летнего писателя-кинокритика по имени Боб. Он целыми днями сидит в своей шикарной амстердамской квартире и пялится в чистый экран ноутбука. У Боба творческий и личный кризис. По вечерам
Те зрители, кто знаком с творчеством голландского мэтра авторского кино, без труда обнаружат параллели с предыдущими его работами, особенно со «Стрелочником». Как всегда, минимум диалогов, мрачноватый юмор, молчание, оставляющее зрителю время домыслить и пережить происходящее на экране, ну и как водится