Снимая параллельно с дуанелевским циклом экранизации Гудиса, Брэдбери, Вулрича, Трюффо тем самым расширяет свою аудиторию, привлекая к ней внимание любителей остросюжетной литературы. Вместе с тем «Стреляйте в пианиста» или «Невеста была в трауре» — это еще и упражнения в собственной постхичкоковской
Продолжаем историю жизни Антуана, который наивным и неряшливым путём собирается устраивать себе жизнь. Лента берёт начало с армейских будней, ведь после знакомства с Колетт Антуан испытывал муки безразличия и обиды. Это ли не повод сбежать от подростковой любви в армию? Благодаря виртуозному мастерству
Главный герой надолго не задерживается ни на одном месте работы. Всякий раз случается история или обстоятельства вынуждают Антуана вновь и вновь пребывать «в поиске»… и каждый раз старая история обрывается неожиданно и резко и без многоточия… и такая закономерность удивляет меня, как Зрителя,
Уже в 1962 году Трюффо продолжил историю самого родного и близкого ему персонажа, Антуана в короткометражке «Антуан и Колетт». Это пронзительная вещь, сохраняющая какое-то безысходное настроение, но чудесным образом оставляющая только теплое послевкусие.
Антуан Дуанель уволен из армии и представляет собой довольно забавное явление — не обладая никакой профессией, Антуан быстро вылетает из гостиницы, зато устраивается в детективное агентство, где в основном выявляют неверных жён. Но и здесь его не ждёт удача, поэтому ему доверяют самое глупое дело — выявить,
Милая и кажущаяся весьма незатейливой история о взрослении молодого человека. Нескладный, упорно и не слишком уверенно ищет он себе место. Стремительная смена работ и женщин выдают лишь его внутреннее смятение, Как и в жизни этого парня нет ничего основательного, так и фильм витиеват, раздроблен и лишен
«Украденные поцелуи», которые киноман Трюффо посвятил французской Синематеке и её руководителю Анри Ланглуа, стали «вторым с половиной» фильмом своеобразного киносериала о парижанине Антуане Дуанеле. К судьбе этого молодого человека режиссёр систематически возвращался на протяжении 20 лет, начиная с «400
Первый положительный момент, который следует отметить в творении блистательного французского режиссёра Франсуа Трюффо, это его общедоступность, под которой, в данном случае, стоит понимать ориентир, как на широкую публику, так и на так называемых поклонников жанра. Несмотря на то, что «Украденные
За окном вторая половина 60-х: Францию лихорадит в преддверии революции, Сорбонна кишит отроками-анархистами, Де Голль вот-вот будет списан в утиль, а Трюффо и Годар переживают творческий разрыв. Волна народного волеизлияния охватывает все сферы социальной жизни, «La Nouvelle Vague» раскалывается на две
Один из лучших фильмов Трюффо, при этом очень простой и незатейливый. На мой взгляд, природа дарования Трюффо наиболее близка эстетике «Украденных поцелуев» — сдержанный деликатный взгляд на молодого горожанина, своего рода сиюминутный эскиз, лишенный всякого дидактизма. Повествование о смене работ Антуана,
Антуан Дуанэль — юноша, каких еще надо поискать. Очаровательный простак. В 20 лет он увольняется из армии и теперь снова возвращается к привычной жизни. Первые два вопроса, которые беспокоят Антуана, — поиск работы и отношения с Кристин, его девушкой. Вот тут все как раз и не очень просто. Девушка почему-то
Фильм замечательный. Самый красивый и непошлый Париж, виденный мной в кинематографе (ну, пожалуй «Амели» ещё). Фильм не устарел, диалоги остроумны, музыка волшебна. Рекомендую всем любителям классического французского кино, если такие ещё остались. Любителям поделок Бессона — нет.
