Классический нуарный триллер с прямолинейным и, по нынешним меркам, очень простым сюжетом от великого Стэнли Кубрика. Наверное, это кино можно назвать дидактическим, как основа для построения криминальных драм об ограблениях с психологией взаимоотношения главных персонажей. Тарантино сказал, что создал
Прорва диалогов мало двигающих сюжет, кроме того их содержание повторяется дважды. Возможно это всё ради раскрытия персонажей, но не сработало. Персонажей много, а толку с них мало. Если герой озвучивает: «ох как мне плохо живётся, пойду ка я ограблю», это никак не способствует нашему сопереживанию герою
Творчество Стэнли Кубрика, как правило, очень быстро становится объектом поклонения среди начинающих синефилов, что неудивительно, учитывая, что этот режиссер один из немногих своих коллег удачно осуществил конвергенцию коммерческого и авторского подходов к кинематографу. Взять хотя бы для примера его фильм
Итак, «Большой куш» 1956 года — третий и, на мой взгляд, первый профессиональный фильм Кубрика. Похож он на этакую криминальную комедию с акцентом на внезапные обстоятельства, из-за которых всё идёт не как планировалось (прямо как в младшем тёзке картины — «Большом куше» Гая Ричи). Сюжет таков — несколько
Атмосферный жанр американского нуара буквально обволакивает внимание зрителя и медленно погружает его в себя. Небольшой хронометраж ленты, камерные сцен, легкая фантасмагория и явная бюджетность картины (что для своего времени все равно выглядит приемлемом на уровне) данные аспекты были для меня лишь
Третий полнометражный фильм Стэнли Кубрика, в котором режиссёр ещё настраивал свой стиль, оттачивал мастерство и показывал довольно многоликую нуар-историю. Картина встречает нас несколькими вступлениями, каждого героя преподносят, как отдельную историю. Пока никого не знаешь, а пятерых героев уже ввели
Третий фильм режиссёра. Ещё больше денег в копилке бюджета. Ещё больше опыта. Оценки от зрителей и критиков ещё выше. Но рецензия всё ещё серая. В чём твоя проблема, безумец? — спросит какой-нибудь ценитель Кубрика. В чём, в чём, — в фильме, вот в чём. Не подумайте, фильм определённо неплохой,
В который раз повторюсь. Не все картины Кубрика гениальны. Действие картины происходит в антураже нуара. Ну, нуар как нуар. Притягательный, приятный. Однако, какой-то завораживающей атмосферы я не приметил. «Убийство» не обладает высокими техническими достоинствами. А первая половина просто-напросто
«- Индивидуальность — это монстр, которого нужно душить в младенчестве. Ради спокойствия людей.» (с) Уважаемые зрители, в особенности любители кино — перед вами всего второй полнометражный фильм великого кинорежиссёра, который в нём ступил на нетипичную территорию криминального нуара с элементам чёрной
«Убийство» — это не только первый фильм Стэнли Кубрика, который был в полной мере признан не только критиками, но и зрителями. Это не только классическая лента в стиле нуар, интересная более тем, что вышла она в тот период, когда данная стилистика уже сходила с экранов кинотеатров. В первую очередь это то
«Убийство» — это первый фильм Кубрика, который смело можно назвать настоящим шедевром. Режиссер, который вошел в историю Мирового Кинематографа как автор военных драм и необычной фантастики, начинал с фильмов-нуар. «Убийство» — это картина с очень интересным, постоянно держащим в напряжении сюжетом,
В ранний период своего режиссерства Кубрик баловался нуарами. Ну а что, если оные были в тренде — и кубриковские «Поцелуй убийцы» и «Убийство» относятся к числу достаточно характерных образчиков жанра. Но, конечно же, с несколькими экстравагантными чертами, пожалуй и составляющими тут фирменный
Эпоха нуаров стремительно заканчивалась, и Кубрик своим «Убийством» — картиной воспроизводящей анатомию одного ограбления, поднял планку модной эстетики «черного» фильма на качественно новый уровень. Балансируя на сюжетных эталонах «Асфальтовых джунглей» Джона Хьюстона молодой амбициозный автор создал
Я, как и большинство людей, начал своё знакомство с Кубриком по фильмам: «Заводной апельсин», «Цельнометаллическая оболочка», «Сияние» и я никак не мог представить, что Кубрик; находясь в столь раннем творческом возрасте, сможет сделать столь выверенный фильм, где уже можно наблюдать зачатки будущего
Фабула фильма могла бы с успехом послужить началом анекдота: «Собрались как-то откинувшийся вор, кассир-терпила, мент, бармен и престарелый гей ограбить ипподром…» Добавьте к этой компании лысого грузинского рестлера со спортивным разрядом по шахматам, слегка упоротого снайпера и дохлую лошадь — и
Как ни прекрасны "Бешеные псы" Тарантино, они, увы, целиком заключены в раннем нуаре Стэнли Кубрика, величайшей истории банально-изобретательного ограбления, рассказанной так, что не банальнее не бывает.