Двух с половиной часов, четырех-пяти локаций, одной семьи и густо и неспешно положенной грусти Сяосяну вполне хватает, чтобы отобразить Тайвань времен избавления от японской оккупации и вхождения в лоно континентального старшего брата. Семья Ли на время становится у него маленьким Тайванем, квинтэссенциально
Успех этого фильма я полагаю не стоит особо принимать во внимание. Тут все прагматично. По сути, именно Хоу Сяосянь первым в кино рассказал о табуированной в Тайване теме «инцидента 228». Причем, сделал он это осторожно и вкрадчиво полностью уведя фильм из каких бы то ни было политических пучин. К тому
У каждого народа есть какие-то исторические травмы. Жуткий двадцатый век не обделил ни одну из стран, щедро наградив каждую букетом массовых психозов, вызванных страшными событиями. Кому, как не жителям России знать об этом? Впрочем, среди многочисленных больших и не очень государств больше всего досталось
Хоу Сяосянь это представитель так называемой тайваньской новой волны в кинематографе. Такое течение появилось в самом начале 80-х. До этого Тайвань служил в основном площадкой для киношников из соседнего Гонконга. После того как в начале 70-х по всему миру прогремели фильмы с Брюсом Ли кунг-фу боевики