8 с половиной (1963)

В целом меня сложно или легко уличить в любви к фильмам 60-х века умершего у нас на глазах. Но периодически я их смотрю. Забавный был век, то есть десятилетие, о котором до сих пор много всего снимается. Где-то кто-то в космос летал, кто-то играл в холодную войну, а кто-то с боем снимал и кино — на самом

Один из самых непростых просмотров для меня, и я теперь понимаю, почему такие вещи шли в юности значительно легче — нет жизненного багажа и «всё было впервые и вновь». Теперь же на пятом десятке приходит понимание и пропускание через себя — от этого тяжелее и тревожнее. И ведь не сказать, что картина

Лучшая рецензия на фильм «Восемь с половиной» — фильм «Восемь с половиной». Мне больше нечего сказать. Но в силу того, что формат рецензии подразумевает хоть какое-то внятное количество текста, раскрою тезис подробнее. Итак, что же это значит? Феллини снял действительно неординарный фильм. Я не побоюсь

Стараюсь смотреть фильмы максимально абстрагированно от контекста их создания. В данном случае, разумеется, было невозможно не знать, что это культовая лента, многими позиционируется чуть ли не как автобиография Феллини, что поначалу не то что сбивало с толку, скорее вызывало вопросы в части выкрученного

Каждый видит в «81/2» что-то свое собственное благодаря многогранной специфике передачи информации. Я узрел скуку, но в положительном ключе этого слова. Гвидо Ансельми (Марчелло Мастроянни) — выгоревший режиссер, потерявший ориентиры курса жизни. Через его разум и восприятие мы раскрываем для себя природу

За Большой приз для «8,5» Г. Чухрай отчаянно бился на Третьем Московском кинофестивале. Этот фильм высоко оценивал А. Тарковский и, говорят, не стеснялся заимствовать его приемы и стилистику в своих картинах. Р. Балаян отмечал, что на съемочной площадке «Полетов во сне и наяву» постоянно звучала музыка

В 43 года Феллини вступает в пору своего творческого зенита, снимая один из своих лучших, если не лучший фильм — «8 1/2 ». Он не только о той творческой сумятице, которая преследует художника, не только о том хаосе внутренней жизни, которым надо научиться управлять, чтобы творить, он — вообще о невозможности

Окулюс здравого смысла, творческое помутнение. Феллини как всегда беспрекословно изобилует фундаментальной эстетикой, начиная с изощрённых декоров, заканчивая тонкими контрапунктами и камерных трюков с позиционированием предметом, которые цепляют своими триггер-фабулами, вызывающие палитру эмоций. Захватывающие

Я не шучу, это просто замечательная комедия! Эта рецензия — мой ответ на высокопарные выпады в сторону этого фильма от бесконечного количества «предостерегателей». Я смотрел этот фильм дважды. Если честно, в первый раз не понял практически ничего, но не стал записывать это на счет фильма — отложил на полочку

Вне всяких сомнений эта картина Федерико Феллини является шедевром кинематографа. «Поток сознания», продемонстрированный режиссером, до сих пор настолько впечатляет, что становишься невольным участником карусели разума главного героя, переставая различать грань между реальностью и сном.

Федерико Феллини по праву считается одним из величайших кинорежиссеров в мировой истории. Большинство его фильмов — это отображение мыслей самого режиссера на свою жизнь, на жизнь как таковую, на историю своей страны и мира в целом, на человеческие взаимоотношения и, конечно, любовь. При этом всё это он

«8 1/2 ». Федерико Феллини. 1963г. Фантазия Феллини о месте художника в современном мире, которая актуальна и сегодня. Это фильм — размышление, фильм — поток сознания, если сравнивать Феллини с писателями, то, наверное, это бы были Марсель Пруст и Вирджиния Вулф. А если с режиссерами, то Чаплин, так как