После просмотра фильма невольно потянулись сравнения с такими важными, как для тематики саморефлексии кино, фильмами Годара «Презрение», либо же «Американская ночь» Трюффо. Однако, в отличие от обозначенных ранее фильмов, «Игрок» с одной стороны кажется более поверхностным, затрагивая реалии современного
Несмотря на то, что 1980-е стали для Роберта Олтмена весьма неудачным десятилетием, ведь он был вынужден работать в откровенно коммерческих проектах (например, «Попай» с Робином Уильямсом), 1990-е оказались настоящим возрождением внимания критиков и зрителей к этому режиссеру, именно тогда он снял «Игрока»,
В последнее время люди всё чаще высказывают мысль о том, что Голливудская система давит авторский кинематограф. Уничтожает видение режиссёров и сценаристов ради интереса публики. Но мысль, конечно, не нова. Уже давно многие высказывали подобные слова кто-то в более грубой, а кто-то в куда более изящной
Первые полчаса фильма тянутся довольно вяло. Но потом, как по щелчку начинает происходить череда странных и пугающих событий. И вот уже фильм захватывает и начинает смотреться на одном дыхании. Зритель гипнотически погружается в детективную тайну, загадочный триллер, при этом повествующий о трудовых
«Игрок» получил два Золотых глобуса. За какие заслуги? Начинается фильм занятно. Гриффин отбирает подходящие и неподходящие сценарии для Голливуда. Количество отказов — огромное. Как следствие, Гриффин наживает себе кучу врагов. И вот ему приходят открытки с угрозами. Нам показывают как ведёт себя человек
Кому, как не Роберту Олтмэну, — одному из ярчайших пасынков Новой Голливудской волны 70-х, — дано было снять фильм, проходящийся катком по голливудской системе, при этом не накидывая на свою сатиру ядовитую пелену и без страха нахально обнажить свой острый оскал. Прежде — до обретения статуса классика — Олтмэн
Голливудская шишка Гриффин Милл, отбирающий наиболее перспективные сценарии для их последующей реализации, вдруг начинает получать одну за другой анонимные открытки с угрозами. Призванный вершить судьбы начинающих авторов и ежедневно отвергающий десятки заявок, Милл осознаёт, что вполне может иметь врагов
Есть что-то запутанное и бессвязное в сюжете. По принципу некоторых голливудских хитов… фильм, возможно, соткан из интересных сцен, «лоскутков» и занудных связок, составленных из метаний главного героя между самим собой, работой и любимыми женщинами, хотя последние два слова можно и вычеркнуть.
Ветеран режиссуры Роберт Олтмен, чьё новаторское видение кино часто ставило в тупик и зрителей и критиков, пробыл на задворках кинематографа целое десятилетие прежде чем триумфально вернулся на большие экраны, создав неповторимую сатиру на такой близкий и одновременно далёкий ему Голливуд, вектор которого
Роберт Олтмен — несомненно, один из лучших американских режиссёров, автор таких фильмов как «M.A.S.H.», «3 женщины», «Нэшвилл». В начале девяностых он снял великолепный фильм — «Игрок». «Игрок» — история Гриффина Мила, который подбирает сюжеты для новых голливудских постановок. Но большинству людей он вынужден
«Игрок» Роберта Олтмена — одно из ярких кинособытий 90-х. Олтмен выступил продолжателем традиций Билли Уайлдера в кино и Натанаэла Уэста, Фрэнсиса Скотта Фитцжеральда в литературе. Взгляд художника на голливудскую систему, где ему приходится выражать себя, существовать и всячески приспосабливаться к жизненным
Исходя из популярного и не лишенного смысла обобщение, наша жизнь игра. А мы выходит игроки. В каждой игре, главным отличием является тактика. Кто предпочитает грубый натиск, кто осторожность, кто виртуозный блеф. Бывает правильная или неправильная тактика? Конечно, нет. Каждый, скорее всего уже выбрал
