Коппола — истинный гений кинематографа. То, как он умел уже в совсем молодые годы творить такое и в таких разных жанрах, поражает. И умудрялся это делать не только яркими и крупными проектами, но и более камерными. Не каждый заметит «Разговор» в его творчестве 70-х годов. А это настоящая жемчужина.
Этот фильм для меня — не просто картина, а чувство, которое остаётся в подкорке на долгие годы. «Разговор» — это эталонное кино о паранойе. Не громкой и взрывной, а тихой, въедливой, просачивающейся в сознание капля за каплей. Я люблю его не за сюжет, а за то, как он исследует душу человека, добровольно
В 70-е годы прошлого века авторитет крупнейшего американского режиссера Фрэнсиса Форда Копполы был столь велик, что в 1974 году он проиграл премию «Оскар» в номинации «Лучший фильм»… самому себе — кажется, единственный подобный случай за всю историю! Причем из двух фильмов Копполы, номинированных
Фильм начинается с попытки записи, на первый взгляд, совершенно обычного разговора гуляющей на улице парочки. За то, как это снято, до сих пор браво! Однако уже в открывающей сцене становится ясно, что ни один перевод не сможет передать нюансы искажения звука, на которых, собственно, и базируется та неопределенность,
Неуютный, мрачный, клаустрофобный «Разговор», снятый между двумя частями «Крестного отца», погружает зрителя в параноидальную атмосферу американской жизни после Уотергейта. Удивительно, но сейчас, то есть после откровений Ассанжа и Сноудена он хоть и выглядит столь же актуальным, смотреть его мучительно:
На момент выхода «Разговора» уже либо вышел, либо готовился к выходу «Крестный отец 2», поэтому имя Фрэнсиса Форда Копполы было на слуху как нельзя кстати. Фильм стал одним из самых значительных произведений своего времени и остаётся актуальным по сей день благодаря своей глубокой тематике и мастерству
До поры до времени Коппола у меня прочно ассоциировался с «Апокалипсис сегодня» и «Крёстным отцом», а «Разговор» в юности как-то прошел мимо меня, в отличие от более поздних «Дракулы» и «Благодетеля». И совершенно зря, поскольку кино во всех смыслах шикарное.
К этому фильму я не мог подступиться года два, а виной тому — Антон Долин. Я как и многие после известного интервью решил посмотреть все фильмы, которые советовал ныне опальный кинокритик. Но на то он и кинокритик, что взгляд на кино у него весьма специфический. Пока по моим наблюдениям список Долина
Актёры. Хэкмен и Казале, Форд и Дювалл: их вхождение в образы и игра великолепны. Безусловно, особенно отмечаем Хэкмена, ведь он прямо-таки вжился в роль. Пока лучшая его роль, которую я видел. Видно, кстати, что он ещё не совсем отошёл от «Французского связного».
Как бы яростно не провозглашалось равноправие полов, когда смотришь такие фильмы как «Разговор», становится очевидно, что мужское и женское — это абсолютно разные миры. «Разговор» — это стопроцентно мужской фильм. Он вышел в прокат в 1974 г. и очень удачно совпал с разгоревшимся Уотергейтским скандалом
Очень хорошее кино о современном мире было снято в 1974 Френсисом Фордом Копполой. Называется оно разговор и вышло за 9 месяцев до второй части «Крестного отца». Тут Коппола забил в собственные ворота — новый эпизод хайповой саги о сицилийской мафии затмил менее эффектный, но более глубокий «Разговор».
К моменту 1972-го года Фрэнсис Форд Коппола, когда ему было ещё 33, не носил титул культового постановщика. Но именно в 1972-ом году на экраны выходит первая часть гангстерской саги «Крёстный отец», которая становится явлением в истории всего мирового кинематографа. Оглушительный успех «Крёстного отца»
Вечный спор — быть человеком или профессионалом — в мировом кино поднимался не раз и не два. Для наглядности — в фильмах с криминальным сюжетом, в основном про киллеров. А вот Коппола соригинальничал и сделал главного героя не убийцей, а всего лишь специалистом по прослушке. Один из лучших в своем деле,
Разговор. Триллер, 1974, режиссер Фрэнсис Форд Коппола. Главную роль исполнил Джин Хэкмен. Герой фильма специалист по подслушиванию частных разговоров. Делает это по заказу заинтересованных лиц. На пике своей карьеры задумался о моральной стороне дела. Его мучает вопрос: правильно ли он поступает?
Абсолютное большинство людей знакомы с творчеством Копполы по трилогии «Крестного отца». У всех разные требования к кино — одни рассматривают кинокартины как произведения искусства, другие ждут захватывающего сюжета, третьи предпочитают расслабляться перед экраном. И все они правы. Величие «Крестного
Сегодня же можно констатировать, что «Разговор» опередил свое время: Коппола представил своего рода антикино, которое интереснее не смотреть, а слушать, представил героя, которому нельзя доверять, укрупнив в его персональной опустошенности похмельную опустошенность человечества, с грехом пополам пережившего шестидесятые.
Поэтика фильма заключает в себя, помимо холодящей отстранённости, образ петли.