Режиссер Петр Луцик (Покойся с миром!), к сожаленью в его режиссёрской карьере всего два фильма, а в качестве сценариста список фильмов составляет 14. Достойные работы: «Дикое поле» 2008 год и «Государственная граница» 1980—1989 гг. (сериал). Пожалуй, самый лучший его фильм — это «Окраина» 1998 год.
Когда я вижу такие фильмы, я понимаю, что в российском кинематографе не всё потеряно. Но когда я читаю биографию создателей, последующую судьбу этого фильма, я понимаю, почему у нас всё потеряно. Помимо того, что «Окраина» с точки зрения режиссуры, постановки, актёрской игры — очень классное, простите
Фильм разгоняется медленно и для неподготовленного зрителя даже может создать иллюзию некоего абсолютно обычного советского фильма, созданного по старым заветам и не меняющий их ни в коей мере. Иллюзии разбиваются сразу же как начинается движение, показывая истинную сущность «Окраины».
Простые мужики из Сибири собрались вместе и начали искать справедливость. Ну а как же по-другому, если у тебя отняли самое ценное и дорогое твоему сердцу — землю. На ней ты родился, за ней ты ухаживал, за это земля тебя кормила. Её потеря означает смерть для главных персонажей фильма.
«Окраина» Луцика и Саморядова фильм по-прежнему великий, шедевр. Его монументальность, минимализм, эпос, в 1998 году как бы продолжающий традиции эпических полотен 20-х и 30-х о колхозах и освоении целины. Плюс пленка, черно-белый формат. Это, конечно, стилизация. И при этом водка, смерть, символы русской
Фильм 1998 года как-то прошел мимо меня. Но вот удалось посмотреть. Я под серьезным впечатлением. Снял фильм Петр Луцик, ушедший из жизни через два года в возрасте 40 лет. Известен он широкому, специально не «насмотренному» зрителю фильмом «Лимита» с звездным (в будущем звездным) дуэтом Машков-Миронов.
Творческий дуэт Петра Луцика и Алексея Самрялова породил немало хороших фильмов, среди который больше всего выделяется фильм «Окраина». Фильм выделяется не только на фоне списка других произведений этих талантливых писателей, но и на фоне всего российского кинематографа в целом.
Сложилось мнение, что фильм «Окраина» Петра Луцика по сценарию Алексея Саморядова — история «русского бунта»: деревенские жители, у которых отобрали землю, хотят вернуть её любой ценой. Чтобы избавиться от этой иллюзии, достаточно опоздать к началу фильма всего минут на пять.
Предлагается Вашему вниманию заметка о кинофильме «Окраина» режиссера Петра Луцика. «Окраина» принадлежит к обойме вышедших в конце 1990-х российских фильмов о народных мстителях. Там были и «Любить по-русски (1,2,3), «Старые клячи» и прочие.
« — Неправильный у истории ход. Шло всё нехорошо, а вышло и вовсе плохо.» (с) Сценарный гений двух самородков Петра Луцика и Алексея Саморядова был настоящим народным явлением на изломе эпохи, предложив кинематографистам новую модель изображение социума на экране. Их сюжеты представляющие собой современную
Пётр Луцик и Алексей Саморядов — не столь известные, но чрезвычайно важные персоны в альтернативном течении отечественного кинематографа на стыке эпох. В их сценарных произведениях затрагивается широкий круг проблем, имеющих своё начало с малого — именно с мироощущения рядового жителя отдалённой губернии
Архаичная «Окраина», дебют Петра Луцика созданный в манере советских картин времён 30-ых годов, один из лучших фильмов постсоветского периода, незаслуженно обделённый вниманием зрителей. Созданный в то время, когда, по сути, не было никаких перспектив для его развития. Да ни то чтобы для кинематографа,
Это абсолютно артхаусная картина по своей подаче, с простой смысловой нагрузкой, поэтому ничего додумывать не надо, только прочувствовать и насладиться. Она снята в ретро стиле советских фильмов, благодаря чему картинка чёрно-белая, а идейность такая деревенская, такая рабочая и почему-то такая родная.
Необычный, возможно, единственный в своем роде фильм, сочетающий стилистику героического советского кино первой половины 20 века с новомодными жестокими трендами 90-х годов. Картина предельно стилизована, все диалоги и ситуации доведены до некоего символического архетипа, граничащего с абсурдом и не
Соцреализм в кино, казалось, давно канул в лету. Данное направление, являвшееся шаблонном в Советском Союзе, до крайности опостылело многим режиссёрам, и вряд ли можно вообще встретить нечто подобное в кинопродукции наших лет, во всяком случае, из множества просмотренных работ уже постсоветского производства
Когда придет время собирать камни и подводить итоги, окажется, что «Окраина» — маргинальная лента о маргиналах — счастливо избежала фальши и лукавства, самодовольной глупости и необоснованных претензий, во многом присущих «нашему новому кино».
"Окраина" — не про советское кино и не про колхозников, как и "Россия, кровью умытая" — не про белых и красных. Это все про русский бунт, далеко не бессмысленный, но беспощадный: любая крестьянская война — чистое зверство.
Посмотрел — и убедился: дутое все. Сквозная туфта, анализировать нечего.
Изящество этой комедии в том, что она не развенчивает мифологию как ускоренный тип сознания и строительные леса киножанра.
Если уж проводить аналогии между Луциком и американцами, то не с Тарантино, а с классиком вестерна Джоном Фордом. Благодаря ему многократно похороненный американский киномиф стал тем, чем мы его знаем сегодня.
