1991 год. Мечты о светлом коммунистическом будущем медленно рассыпаются вместе с Советским Союзом. Идеалы начинают подавать признаки разложения. На этом фоне Евгений Юфит — автор короткометражных лент «Лесоруб», «Весна», «Вепри суицида» и других — пишет своё очередное кинополотно.
Фильм «Папа, умер дед мороз» снятый в жанре «некрореализм» Евгением Юфитом достоин похвалы и внимания хотя бы по одной причине: Он не пытается казаться больше, чем есть. Не прыгая выше головы, не взлетая к звездам, это минималистичное и мрачное кино начинает нравиться только после первых 30-и минут просмотра.
Причину того, почему к этой картине очень трудно где-либо найти внятный синопсис, понимаешь только после начала её просмотра. И очень скоро возникает справедливый вопрос: а почему это некрореализм? Скорее уж, это откровенный некросюрреализм, потому что происходящее на экране представляет
По мотивам новеллы ужасов Алексея Толстого «Семья Вурдалаков» Объектом эстетического описания некрореализма оказываются условия существования человека, всегда уже стоящего на пороге смерти, и всегда уже демонстрирующего патологию смещённых действий. Некрореализм демонстрирует двойственную природу искусственного
Сюжет в этом фильме абсолютно не важен, только родящиеся от визуального восприятия ассоциации зрителей. Могу охотно поделиться своими. Главным героем здесь является интеллигент, традиционно совершающий хождение в народ, что накануне крушения советской власти объят деструктивными религиозными течениями,
Сны, Милорд, я видел сны, Милорд Всего лишь сны Дурные сны (с) Принять как данность — отсутствие. Принять конец — за точку отсчета. Не думать, не выбирать. Смерть — как единственный исход. Никаких оттенков и полутонов. Контрастность, подкрученная до максимума. Черный и белый, и больше никаких
Принято считать, что некрореализм окончательно сформировался как самобытное контркультурное интуитивное явление перестроечной поры в пику дискурсивным течениям тогдашнего соцреализма в середине 80-х годов, с выходом первых короткометражных работ и арт-проектов Юфита&Маслова, братьев Алейниковых, Владимира
Некрореализм — художественное направление, возникшее в начале 1980-х гг. в Ленинграде. Объектом эстетического описания некрореализма оказываются условия существования человека, всегда уже стоящего на пороге смерти и всегда уже демонстрирующего патологию смещённых действий. Некрореализм демонстрирует
Ну, собственно давно я ваще хотел написать чё-то про это кино. Начнем с того что некрореализм как направление в искусстве полностью понятно только определенной прослойке искушенных теоретиков искусства за пределами России. Дискурс некрореализма имеет много всяких интерпретаций. Как-то я наткнулся на лекцию
Принято считать, что некрореализм окончательно сформировался как самобытное контркультурное интуитивное явление перестроечной поры в пику дискурсивным течениям тогдашнего соцреализма в середине 80-х годов, с выходом первых короткометражных работ и арт-проектов Юфита&Маслова, братьев Алейниковых, Владимира
Писатель-натуралист отправляется в деревню к двоюродному брату, чтобы в подробностях изучить жизнь мыши-бурозубки, а затем завершить уже начатый о ней рассказ. По прибытии на место он становится свидетелем целой серии жутковатых и странных событий, не подлежащих логическому объяснению. Так состоявшееся
Второй полнометражный фильм Евгения Юфита, снятый весной 1991 года, является по сути некоторым итогом всего движения питерского некрореализма. Оценивать эту ленту не просто в силу практически полной ее несмотрибельности, сцены сильно затянуты, иногда кажется что оператор просто заснул, заметно стремление
Один из немногих фильмов Юфита, который мне понравился. Нельзя сказать, что фильм хороший или плохой, но он точно оставляет след. Чёрно-белые немые пейзажи, странные диалоги, мрачные герои, и что не удивительно: трупы, трупы, трупы. Атмосфера поглощает, сюжет неясен, действия героев непредсказуемы.