Ну нет… Это очень слабо. Откровенная эксплуатация беспроигрышной темы. Простые и поверхностные (ибо совершенно естественные для нормального человека) эмоции зрителей ни в малейшей степени не будут заслугой авторов картины. Показанных мельком кадров из детского ожогового (судя по всему) отделения
На фоне какой-то войны с ядерным угаром человеки прячутся в земле и под ней. Рядом взлетают военные ракеты, ездит военная техника, ходят военные в химзащите. И мы смотрим на пожелтевшую картинку людей, которые в трудных условиях толкают нам свою философию жизни.
Вообще-то руки тянутся к тому, чтобы написать отрицательную рецензию. Но это было бы неправильно. TL;DR: При всей полезности посыла — фильм просто невероятно скучен и заполнен картонными шаблонами, которым трудно сопереживать. Итак, что у нас тут вообще.
На Земле произошла ядерная катастрофа. Теперь нет Солнца, с неба сыпется пепел, дышать на улице без противогаза нельзя. Многие погибли, даже на улицах ещё лежат трупы. Оставшиеся ютятся в подвалах. Профессор Ларсон, в исполнении Ролана Быкова, живёт в подвале музея с женой и другими сотрудниками музея.
Об этой картине я узнал в тот момент, когда смотрел на одном видеохостинге обзор одного блогера на творчество моей любимой группы «Гражданская Оборона». В этом видео обозреватель и упомянул данное кино. Итак, постапокалиптический фильм, или как он ещё назван, фильм-предупреждение «Письма мёртвого
Снятые в СССР 1986-го года «Письма мёртвого человека» завораживают. Начать с монохромного нечёткого изображения — это и эмоциональное воздействие на зрителя, и моделирование реального освещения сцен в подвалах, бункерах и на поверхности после ядерного удара и пожаров. Постоянные фоновые шумы, сопутствующие
Дебютная работа Лопушанского, для периода среднего возраста является высказыванием достаточно мощным, но в своих образных позициях несколько наивной. Вообще то, что в середине-конце XX века было принято считать «грязным реализмом», Константин Сергеевич раскрывает в своей постапокалиптический
Мрачная эстетика Лопушанского 80-х явление прекрасное и незабываемое. Она созвучна времени, но и делает его стиль очень личным и узнаваемым. Мир после ядерного взрыва тема не новая, но в тот год попала в самое сердце напряженного коллективного разума. Главная заслуга фильма — это настоящее, без прикрас,
Как воспринимает этот фильм нынешнее поколение, можно лишь гадать. Мы его смотрели весной 1986-го. В тот год, когда школьники ещё заучивали наизусть поражающие факторы ядерного оружия и надевали по секундомеру противогазы. А атомной войны так и не произошло; но зато вместо неё рванул Чернобыль.
Тягостные мысли одолевают при просмотре «Писем мертвого человека», притом не важно, смотрите вы его в первый раз или повторно. Лично для меня не так был важен профетический аспект фильма, за что он и получил Госпремию СССР, сколько единство атмосферы, антуража и интонации, которое тем более удивительно,
Я посмотрела этот фильм в кинотеатре в год его выхода. Было мне тогда 13 лет. Мои крэйзи родители взяли меня в кино на этот фильм. Когда вышла из зала, не верила, что меня по прежнему окружает Жизнь… Горят фонари, едут трамваи, люди смеются на улицах… Все казалось ненастоящим, нереальным, а страшная
Режиссерский дебют Константина Лопушанского представляет собой постапокалиптическую притчу на злободневную тему того времени. Во время выхода фильма шла холодная война, люди по всему свету, как-никак стали задумываться о возможности гибели человечества и ядерной зимы, так еще и масло в огонь подлила
«Письма мертвого человека» — это не тот фильм, который можно посмотреть тогда, когда для кинематографа находится лишнее время. Это нисколько не расслабляющий фильм, который просто предстаёт пред зрителем в образе такового калейдоскопа картин и образов, что соединившись воедино являют динамичную, завораживающую
Хотелось бы сказать для начала, о том что «Письма мёртвого человека» являются для меня самым страшным фильмом из всего-то того малого количества, что я видел за всю свою жизнь. Почему? Да по той причине, что у картины есть то чего не было ни у «Сталкера», ни у «Жертвоприношения» Тарковского, а именно
Одинокая лампочка тускло горит в подвале. Совсем недавно здесь был архив музея, а теперь тут томятся не только экспонаты, но и люди. Их сердца еще бьются, но фактически они скорее мертвы. Так же, как земля над их головами, как природа, обреченная на погибель чьей-то неосторожностью. Огонек жизни в спасшихся
Показанный в мае 1986 г., фильм Лопушанского точно совпадает не только с установками официальной идеологии, но и с умонастроениями интеллигенции начала перестройки, со свойственными именно этому периоду катастрофическими ожиданиями
