Поначалу данный фильм вроде бы по своему пытается развить заданный в «Ассе» (1987) и «Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви» (1989) посыл о гибели былой империи и судьбе её отдельных, как и ранее преимущественно чудаковатых, обитателей. Во всяком случае на это пытаются намекать отдельные
Крайне спорное завершение «перестроечной трилогии» режиссера, в котором мера энтропии в синхронном произведению мире слишком велика, чтобы картина собралась во что-то цельное. В конце «Ассы» нас подготовили к великому скачку, мы ждем перемен. В «Черной розе» видим, что вместо этого наступила полная утрата
Логотип Инкомбанка. Поездка на метро, американском. Какое время… «СССР» снимает фильм в Северной Америке. Ладно. Не удержаться. Яндексу и КП тоже нужно так снимать: в плане сериалов и фильмов зарубежом. Представьте, в этом фильме даже башни ВТЦ за 10 лет до терактов запечатлены. Не даром в прошлой
Перестроечное/постперестроечное советское/российское кино — совершенно особый жанр. Пока оно известно (скорее, памятно) разве что жителям бывшего СССР, и к нему принято относиться, в лучшем случае, снисходительно. Но когда-нибудь он займёт свое место в библиотеке эстетов рядом с другими разделами, такими
Я люблю «перестройку», хотя всего лишь родился в те годы и, конечно, в раннем детстве не мог понять тех процессов, которые происходили в стране, того, как много они обещали, и как ее идеалы были попраны последующим развитием России. По мере погружения в «перестроечное» искусство, которое сейчас кажется
Депутат-академик Андрей Башкирцев на фоне продуктового дефицита в стране с помпой отмечает юбилей на даче. Осетрина копчёная, белужий бок, вырезка говядины, торт, шампань. Заодно один из сыновей на праздник знакомого фокусника позвал. Но фокусник оказался демоническим неадекватом, антисемитом и вообще
Чуда постсоветского артхаусостроения отличаются своей крайней неоднородностью от сцены к сцене. Один момент фильма стоит ста, в другой момент — хочется разбить экран чем-то увесистым. Фильм буквально пронизан неким символизмом, символы которого оказались практически утраченными по неактуальности. Зрителю
Отвратительное смотрилово, которое может понравиться только влюблённым в Соловьёва и самих себя эстетам. Ни фабулы, ни смысла, ни стиля, ни нормальной операторики, ни одной (кроме Ульянова) полноценной актёрской игры. Это чудовище почему-то приписывают к тонко стилистически выдержанным «Ассе» и «Эмблеме»
«Который день подряд В моем дворе стоит вторник, И мы плачем и пьем, И верим, что будет среда…» Аквариум «Голубой дворник» из альбома «Библиотека Вавилона» Просматривая этот фильм сейчас кто-то скажет, что он типичное дитя своего времени: кичливое и эпатажное, и актерский состав и манера съемки
Наверное один из самых странных фильмов Соловъева. То ли год повлиял, то ли еще что, но очень мрачное и мистическое творение. Тем не менее творение в духе времени. Начинается он кстати вполне по Соловъевски, по крайней мере типажи типа Академика — физика (папик), женатого на еврейке, и так далее, присутствуют
«Дом под звездным небом» (1991) — последняя часть трилогии Сергея Соловьева («Асса» (1987), «Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви» (1989). Если Вы готовы встретиться с его героями, имейте ввиду, что фильм весьма непрост: в нём много чувства — любви и ненависти без полутонов. Так много,
