Смотрел когда-то в детстве, в кинотеатре. Первый или один из первых советских фильмов ужасов — по крайней мере, так его тогда позиционировали. В то время он мне не понравился, и это понятно. Сейчас тоже не могу сказать, что в восторге. Очевидно, что это довольно нишевый арт-хаус с экспрессивной формой,
Успешный дебют режиссера Олега Тепцова. Фильм — очень редкий для советского кинематографа. Его по праву можно назвать произведением искусства. Сейчас его мало кто смотрит, многие даже не знают о его существовании. А тем временем это настоящее сокровище отечественного кино.
В прологе верно показано, что совсем не каждый, знающий, как анатомически сделать красиво, и умеющий за профессиональной надобностью осматривать трупы, выискивая в них что-то — годен быть Творцом, Скульптором, Художником. Платоном Андреевичем/ Виктором Авиловым.
Лето 1989 года, Ленинград, кинотеатр «Титан» (недалеко от воинской части, гдя я служил тогда). На свежей афише, намалеванной нетвердой рукой штатного художника-оформителя, написано «Первый советский фильм ужасов»… так началось мое знакомство с этим выдающимся фильмом, полным образов, звуков и чувства
Начав работу с Сокуровым в 1978 году, Арабов лишь спустя десять лет попробовал сотрудничать с другими режиссерами, это, видимо, было связано с духом «перестроечной» востребованности его сценариев и опять же с легализацией их общих с Сокуровым фильмов. «Господин оформитель» Олега Тепцова посмотрели свыше
И это, в общем-то, почти все, что я могу сказать об этом фильме. В нем есть все — и что-то булгаковское, и`Вий», и «Портрет Дориана Грея» и даже «Метрополис». И если к перечисленному вопросов нет, то фильм мне не понравился. Точнее не так — фильм я не поняла, спокойно это признаю и именно поэтому
Мистический триллер в стиле «символизм». Если в общих словах, то так. Ежели вдаться в подробности, то здесь можно сказать многое. Перестроечные фильмы ужасов уникальны и в этом их шарм. В них есть что-то абсолютно эфемерное, какое-то движение, которое не зависит ни от чего. Просто есть. Что самое странное:
Фильм нас учит тому, что даже два века назад у дизайнеров было заоблачное ЧСВ. Простите, художников. Ничего с собой поделать не могу, с таким гонором и козырной походочкой не иронизировать над этим олдскульным типом мышления «soviet intelligentia» (даже если фильм не про советскую интеллигенцию) я просто
Первый полнометражный фильм талантливого советского режиссера Олега Тепцова, основанный на сюжете рассказа Александра Грина «Серый автомобиль». В отличие от самого рассказа, где главным антагонистом является таинственный автомобиль Ландо, призрачно преследующий главного героя, в фильме разворачиваются
Мистика и театр — основная тематика данной (и практически единственной) картины Олега Тепцова. «Господин Оформитель» — это история об искупительной смерти Личности. Огромное восхищение вызывает игра актёров. Виктор Авилов, так точно сумевший передать образ Художника. Михаил Козаков, известный и популярный
История советского кинематографа удивительна и трагична. Бесконечное противостояние цензуры и стремления к свободному творчеству, удушающие рамки материалистического толкования искусства, приводили к появлению своеобразного продукта, имеющего официозную форму и подчас совершенно иное содержание. Так было
Твое лицо мне так знакомо, Как будто ты жила со мной. В гостях, на улице и дома Я вижу тонкий профиль твой Действительность порой преподносит чудесную возможность преображения, особенно когда ты в ней — вышедший в тираж художник-морфинист, о былой славе которого теперь в дореволюционном Петербурге
Если не брать во внимание одноименную дипломную работу Олега Тепцова, а также его последующую малоизвестную картину «Посвященный», то это единственный его фильм. Впоследствии Тепцов снимал короткометражки для ВВС и снял фильм, который, судя по всему, не вышел в прокат («Аменхотеп»)_Так получилось что один
Душа эстета подобна арфе с бесчисленными струнами-спектрами всевозможных эмоций-оттенков. Запечатлённые, воспроизводимые изящные образы колышут струны, создавая музыку красоты, но одни просто наслаждаются её звучанием, другие же стремятся синтезировать новую мелодию, неведомую, свою, возвышаясь этим
Санкт-Петербург, 1908-й год. Художник Платон Андреевич влюбляется в Анну Белецкую — юную особу, которая была избрана им натурщицей для манекена в витрине модного ювелира. Отныне амбиции «русского Пигмалиона», намеревающегося создать совершенную восковую куклу, направлены на соперничество с самим Господом.
Стилистически «Господин оформитель» — очень здоровая и даже бодрая вещь без признаков перестроечной декадансной манерности. Модерн — здесь материал, а не стиль. Вместо стилизации — новый для советского кино принцип постмодернистского текста.
Сладкий, милый ужас начала века. Музыка великого поп-механика Сергея Курехина, такая же эклектически-блестящая, полувосточная, полузападная, как золотой петербургский модерн.
