Если о «Сто дней после детства» я был наслышан, то на «Наследницу» вышел пехтурой через фильмографию Соловьева — а ведь фильм-то замечательный! Перед нами юная почитательница Пушкина, объект ее воздыхания, одной ногой стоящий в детстве, а другой уже шагнувший во взрослую жизнь, и объект его воздыхания — девушка,
Пестрая и многообразная фильмография Сергея Соловьева, чья режиссерская карьера охватила более 50 лет, педантично разделяется на несколько трилогий: между самобытными экранизациями русской классики и фильмами, ставшими эмблемами Перестройки, располагаются вошедшие в так называемую «трилогию о взрослении»
Удивительным образом «Наследница по прямой» предвосхитила современный анекдот: «Почему говорят, что Пушкин — это наше все?» — «А потому, что все остальное уже не наше». Вот и маленькая героиня фильма, кажется, все потеряла: любовь, иллюзию родства с великим поэтом, веру в людей… «Дворец» Пушкина
Конечно, ощущается, что фильм давний и сейчас, спустя 30 лет, Соловьёв бы его снимать не стал: у каждого времени свои песни. В 80-е годы ему казалось, что возвышенность и романтичность отношений, духовную наполненность жизни можно сохранить, опираясь на традиции русской культуры: Пушкина, Лермонтова.
Сюжет: Девочка-подросток любит поэзию и считает себя прямой наследницей Пушкина. Ее тонкая восприимчивая натура кажется окружающим странной. Однако же еще более странными находит она взрослых, их отношения, полные лжи, пустоты и притворства. И когда к отцу приезжает друг детства с сыном, девочка надеется,
Как и первые два фильма «подростковой» трилогии Соловьева, «Наследница» — это хроника первых взрослых разочарований, только вместо затерянного в туманах пионерлагеря здесь — курортное черноморское марево...