Обращение Михаила Ромма, создателя дилогии о вожде революции, обладателя Сталинской премии и ордена Ленина, к теме «маленького человека» на первый взгляд выглядит неожиданным. Один из ведущих творцов экрана советской империи, всегда чутко реагирующий на текущую политическую ситуацию, превратил эту постановку,
В некоем городе в Западной Украине (что в Польше, ибо годы — тридцатые) есть меблированные комнаты под вывеской «Мечта», и живут в них люди разнообразные, но жизнь у них у всех более или менее безнадёжна. Будь то добродушный кучер, у которого и лошадь хороша, и фаэтон в порядке, а вот не нанимают, будь
Обладатель завидного количества Сталинских премий, на момент выхода фильма в прокат — один из ведущих кинорежиссёров советской империи, верный господствующему режиму проповедник коммунистической идеологии, монополизировавшей право на истину не только в повседневной жизни, но и тех видах искусства, благодаря
Никогда бы не подумала, что фильм, созданный в далеком 1941-м году, может быть таким глубоким по своей смысловой нагрузке, как «Мечта». В кинемографе 1940-х слишком много наигранности и легковесности, актерская игра тоже оставляет желать лучшего. Уж не знаю, отчего это — то ли оттого, что звуковое кино
Что может быть прекрасней, чем мечты? Что может быть вернее, чем стремление к их осуществлению? Как немногие способны из раза в раз добиваться желаемого? Бывает ли что-нибудь тяжелее, чем осколки разбитых стремлений? Так много философских проблем отображает в себе эта картина Михаила Ромма, что после
Несмотря на присущую сталинскому кинематографу политизированность и идеологичное «выпячивание» страны советов, этот фильм стоит особняком. В первую очередь благодаря раскрытию, на первый взгляд, характеров второплановых персонажей. Бедняжка главная героиня, которая искала счастья в большом городе и не
Это было в годы предшествовавшие воссоединению украинских земель. Из бедных сел западной Украины тянулись в город тысячи людей в поисках работы и счастья. В этом городе было пять костелов, две тюрьмы, четыре фабрики, тридцать девять публичных домов и двести сорок торговых лавок…
Выдающийся фильм Михаила Ромма (сам он считал «Мечту» своей лучшей картиной), снятый в невозможном для советского кино 30-х жанре камерной экзистенциальной драмы, где в замкнутом пространстве нарочито бутафорских декораций развиваются (с гармонией и мощью почти полифоническими) «маленькие трагедии маленьких
