Однажды встретились друзья, да доброй беседы не вышло. Потом ещё девушка пришла, да совсем рассорились… Прелесть в том, что оба мужчины самовлюблены, ранимы и им палец в рот не клади, дай на другого напасть. И, конечно, никто себя неправым не признает даже прижатым к стенке. Да и не друзья они вовсе:
Клаустрофобия замкнутого пространства не оставляет шансов перевести дух. Резвящийся в семейных трусах Итан Хоук, признающийся в привязанности к наркотикам и респектабельный Роберт Шон Леонард мило общаются о такой нелегкой современной жизни. Однако, эта совершенно незамысловатая беседа двух друзей по колледжу
От создателя любимой трилогии всегда ждешь чего-то невероятного, но в этом случае на выходе получилось нечто несуразное и даже отвратительное. Изначально ничего не предвещало беды — зная умение Линклейтера создавать поразительно реалистичные диалоги, я не сомневался, что беседа трех отличных мастеров
Я не представляю какую фантазию надо иметь, чтобы разговор нескольких людей в одной комнате на протяжении полутора часов, способен был настолько захватить внимание. Это ни капельки не скучно! Слушать все эти бесконечные «Why?», очаровательные хождения вокруг да около, многозначительные реплики, мол «ты
В номере дешёвого мотеля мается алкоголик и наркоман Винс (Итан Хоук). Он то приляжет на кровать, то вскочит и нарезает круги по номеру, то пьет пиво разными ухарскими способами, то скидывает с себя одежду. Он нервничает. И эта маета, это напряжение, это тяжкое ожидание мы чувствуем в каждом жесте, каждом
Отпустить прошлое — задача не из легких, а порой и недостаточная для достижения желаемого результата. Мы стараемся не вспоминать о проблеме, пока «она не всплывем и не схватит нас за задницу». Именно подобную проблему поднимает камерная драма, которая разворачивается с тремя персонажами в номере отеля
Режиссер Ричард Линклейтер известный в мире своими артхаусными фильмами («Бездельник»,«Под кайфом и в смятении», «Пробуждение жизни») и коммерческими работами («Школа рока», «Несносные медведи») решил снять фильм в одних декорациях и с тремя актерами. На главную роль был приглашен постоянный актер Линклейтера,
Винс (Хоук), лихорадочный молодой человек в семейных трусах, нарезает овалы по узкому номеру мотеля. За последующие час двадцать камера лишь пару раз ненадолго выглянет в проем приоткрытой двери, все остальное время она будет фиксировать местный интерьер: две кровати, комод и торчащее из ванной зеркало.
Суть фильмов подобных «Tape», нелегко передать, не раскрывая в подробностях динамику развития сюжета, поскольку суть эта заключается непосредственно в сложных нюансах взаимоотношений персонажей, выраженных через диалоги, мимику, жесты. По существу, это спектакль — сценой служит комната в мотеле, где и
«Мне плевать кто кого трахал» И правда, часто ли мы сожалеем о прошлом? Жалеем себя, просим у него прощения. Не у самого прошлого, а у тех, кто там был. Не обязательно напрямую — можно внутри. Ведь, согласитесь, если говорить о жизни, то она, так или иначе, является набором слоев: полупрозрачных,
Суть фильмов подобных «Tape», нелегко передать, не раскрывая в подробностях динамику развития сюжета, поскольку суть эта заключается непосредственно в сложных нюансах взаимоотношений персонажей, выраженных через диалоги, мимику, жесты. По существу, это спектакль — сценой служит комната в мотеле, где и
Что могу сказать, фильм если не потряс, то, по крайней мере, запал в душу. Гениальная игра актеров, которая делает фильм драмой, заставляет переживать бурные эмоции, не «выходя за пределы» гостиничного номера. Фильм о том, что наше прошлое всегда с нами, о том, что не нужно пытаться все контролировать,
… или зачем и почему. Я восхищен… Если честно даже не знаю, что еще и сказать… Небольшой фильм, всего три актера и крохотный номер отеля в качестве декорации. Диалоги и мимика. Море эмоций. И главный вопрос. Зачем? Люблю вот такие фильмы. С минимумом действия, нескончаемой «болтовней»
