В центре сюжета семья, хотя большую часть времени мы будем видеть почти безмолвного Константина Лавроненко, получившего в итоге приз за главную мужскую роль в Каннах, но все же это пока полная семья — муж, жена и двое детей — мальчик и девочка 13 и 8 лет (во всяком случае столько было актерам на момент
Фильм действительно заставляет думать, анализировать, не соглашаться. Самое основное впечатление от фильма — разочарование. Фильм не для нас и не о нас, в смысле граждан той страны, в которой живёт режиссёр. Ни один кадр не затронул ни одной струнки моей души.
Общее впечатление: Вот все-таки умеет Андрей Петрович взять простое и сделать его сложным, но в тоже время понятным. Это кино совсем не про измену, как вы могли бы подумать из синопсиса. Это кино про семью, о семейных ценностях и проблемах в отношении. Женщина так устроена, что ей важно слышать «Я тебя
Просмотрел все фильмы Звягинцева. Признаю его талантище. Теперь о фильме «Изгнание». В желании снять нечто мудромудрое философскофилософское Звягинцев прыгнул много выше своей головы и решил умыть Тарковского, в итоге запрыгнул на облако из киселя («Облако — это кисель. Будто я киселя не ел, что ли!»
Звягинцев любит религиозные аллюзии, но в «Изгнании» с ними очевидный перебор. Он пытается превратить простую и странную историю с доминирующим мужем и глупенькой женой в переполненную библейскими смыслами притчу, поместив героев в неопределённое место и время. Но тем самым он исключает любую возможность
Признаюсь честно, я не смогла досмотреть этот фильм до конца. Ничего более картонного и невнятного я в жизни не видела. Это просто псевдофилософский китч! Самое прекрасное, что есть в этом фильме — это картинка, она самозабвенно идеальна. Но такая красота должна чем-то подкрепляться. Она висит в воздухе,
«Изгнание» — картина порабощающая с самых первых кадров. Индустриальный город, дождь, пронзительная музыка, ощущение тотальной отчужденности и чувство необратимой трагедии. Именно так и начинается, один из лучших фильмов в истории, засасывая в свой мир зрителя и не отпуская его до финального аккорда.
«Изгнание» — второй полнометражный фильм Звягинцева. Фильм удостоился номинации на Каннском кинофестивале. За мужскую роль даже получили серебряную премию. Я положительно отношусь к режиссёру Андрею Звягинцеву. Его фильмы выделяются среди большинства. Он один из тех, кто поддерживает культуру и стремится
«Изгнание» — второй полнометражный фильм Звягинцева. Фильм удостоился номинации на Каннском кинофестивале. За мужскую роль даже получили серебряную премию. Я положительно отношусь к режиссёру Андрею Звягинцеву. Его фильмы выделяются среди большинства. Он один из тех, кто поддерживает культуру и стремится
Почему я решил посмотреть эту, мягко говоря, неновую картину? Именно картину, не фильм, набор слайдов, неторопливо сменяющих друг друга… По ряду причин, на самом деле. Во-первых, потому, что лето в Петербурге в этом году не очень похоже на лето, хотя, в общем, тепло — настроение соответствующее.
Интересно то, что «Изгнание» было воспринято менее однозначно нежели его дебютная работа с противоположным по значению названием, «Возвращение». Хотя, по факту, очередная работа Андрея Звягинцева является чуть ли не прямым идейным продолжением «Возвращения».
Испортил, ох испортил во мне зрителя лубочный голливудский (и прочий, ему подражающий) кинематограф! Когда ты много лет смотришь фильмы, где работу мозга и души приходится притуплять ради красоты картинки — что позволяет игнорировать несостыковки сюжета и отсутствие логики в поведении персонажей, — то
Хочется уйти от мелодраматического расклада: святая героиня, грешный герой; она так его любила, так стремилась к нему, а он ничего не понял и погубил ее. От расклада, где есть правый и виноватый. Где заложена идея знания «как было нужно поступить» и герою, и героине. Если точкой отсчета выбрать предложенный
Задумываюсь: для чего фильму (фильму вообще) рецензии? Мне кажется, что говорить о фильме — то же, что говорить об отношениях: что не скажешь, все будет не то — не сообщающиеся измерения. Фильм «Изгнание» — для меня — об этом.
Фильм тронул до глубины души. Прогремел как гром среди ясного неба. Лично мне он даже не показался затянутым, тем более начиная с завязки сюжета. Возникло сопереживание, было время задуматься, заглянуть в себя. С приближением к кульминации, во время неторопливых немых кадров голова была полна мыслей.
Андрей Звягинцев, во втором фильме это очевидно, позиционирует себя как художник с религиозной доминантой. Однако опыт его предшественников показывает, что кино само по себе способно играть роль духовного ритуала. И шедевры кинематографа рождаются на этом пути, а не там, где религиозные постулаты живописно иллюстрируются.
Смотрю картину, небо есть. Вообще есть все, что позволяет сказать: «Хорошо весьма». Мир — лучше некуда. Такой всеевропейский пейзаж еще надо найти. Мало того, если не понимать ни по-русски, ни по-английски, можно принять то, что видишь, за идиллию.
«Изгнание», наверное, самый асоциальный и абстрактный российский фильм ХХI века, действие которого, как язвительно замечают многочисленные критики, происходит «везде и нигде, всегда и никогда». Именно он, однако, спровоцировал реакцию столь бурную, что ей бы позавидовал любой скандалист и неформал (сам Звягинцев — не то и не другое), и по факту оказался диагнозом для отечественного зрителя.
Полностью выведя свой фильм из реальности, Звягинцев вроде бы ушел от всех вопросов про правду жизни. К его сожалению, это не так.