Удивительная вещь, но у Триера нет средних фильмов. Он снимает или гениально, или отвратительно. Этот фильм из второй категории. Фильм смотреть безумно тяжело и к нему лучше подготовиться морально. Ранние короткометражки режиссера настолько плохи, что вызывают омерзению к кинематографу в принципе. То же
Посмотрела «Медею» Триера, и сразу вспомнилось письмо Пастернака Цветаевой за март 1926 года, где он признается в любви ей и ее гениальной «Поэме конца»: «Так должны шевелиться губы человеческого гения, этой твари, вышедшей из себя».
Экранизация античной литературы — дело, мягко сказать, не простое. Очень тяжело представить цельную адаптацию древнего произведения искусства, которое в оригинальном виде изобилует динамичными диалогами и пространными монологами, в кинематографических рамках. Команде создателей фильма (сценаристам, режиссёру
Несмотря на то, что Триер в своей картине сразу же акцентирует внимание на том, что идея принадлежит не ему, а Карлу Теодору Дрейеру и Пребену Томсену, в своем ответе я все равно буду использовать его имя как воплотителя идеи. Итак, мне кажется, основным отличием произведений Еврипида и Триера является
Ларс Фон Триер не требует особого представления даже для людей далёких от кинематографа. Этот скандалист-перфекционист уже очень далеко зашёл и натворил дел. Всю жизнь датский режиссёр стремился к тому, чтобы стать особенным и уникальным в своём роде, он упивался ролью отщепенца, сволочи и гада* — а
В те времена, когда маэстро фон Триер еще не эпатировал публику идиотическими оргиями, натуроподобным отрезанием женских гениталий и скандальными заявлениями о Гитлере, на датском телевидении вышла экранизация нереализованного сценария Карла Теодора Дрейера по мотивам классического произведения Еврипида.
Два года назад какая-то сумасшедшая выбросила из окна двоих своих детей, а затем выбросилась сама. Приревновала мужа. «Чокнутая», — сказали коллеги. «Медея», — подумала я. Из всевозможных трактовок образа загадочной колхидской царевны Ларс фон Триер избрал наиболее жизненную интерпретацию мифа за авторством
Вы не отыщете этот фильм в «хорошем качестве ни в одном магазине, фильмотеке или торрент трекере. «Медея» Ларса фон Триера — это первая в истории легальная кинематографическая «экранка». Официальный камрип как метод подхода режиссера к работе с изображением. Все оригинальное просто — Ларс фон Триер снял
В первых кадрах фильма перед зрителем предстает море не в романтической ипостаси, а во всей своей первобытной жути, апеллировать к которой бесполезно, ибо она бесстрастна и холодна, как и последующая месть Медеи Яссону, месть архаического сознания, не справляющегося еще с задачей прощения. Триер, следуя,
На редкость идиотское кино. Не знаю, как там обстоит дело со сценарным «мегашедевром» Карла Теодора Дрейера основанного на трагедии древнегреческого драматурга Еврипида, но по мне так гадость полнейшая… Некто Ясон, изменив своей жене Медее (а попутно матери двоих детей), а после и бесцеремонно ее бросив
Итак, первый фильм великого фон-Триера о женской сущности. После него будет ещё много потрясающего кино, более известного, чем Медея, но этот фильм первый и очень сильный. Я считаю, что начинать смотреть фон-Триера нужно именно с него. Более ранние работы не обладают «настоящим» почерком режиссёра, а этот
Фильм Ларса Фон Триера — «Медея» — первый открывающий череду работ автора, посвящённых рассмотрению внутренней, духовной природы женщины. В этот список можно включить: «Рассекая волны»,«Танцующая в темноте», «Догвилль».
Жуткий, ужасный, опусташающий фильм. И стал он таковым во много благодаря одной, всего лишь одной сцене, но сцене такой, что тебя переворачивает изнутри, ты уже просто не в состоянии реагировать на дальнейшее действо, творящееся на экране. Но Триеру и этого мало, прождав весь фильм, он начинает издеваться