Этот фильм — не история, а состояние. Не линейный рассказ, а галлюцинация на стыке двух эпох: умирающих 60-х и безжалостно прагматичных 70-х. Всё, что мы видим — это поток сознания, пропущенный через искажённое восприятие главного героя, журналиста Рауля Дюка, и его спутника, адвоката Гонзо.
Волна хиппи 60-х и 70-х годов, поколение битников, уставших от Второй мировой войны. Мне показалось, что этот фильм является продолжением книги Джека Керуака,, На дороге,, Два друга — Рауль Дьюк и Доктор Гонзо отправляются в Лас Вегас на освещение гонки в пустыне, следуя за американской мечтой. В фильме
Именно этой цитатой можно охарактеризовать сиё творение киноискусства. В голове не укладывается, как такой фильм мог появиться на свет. Абсолютно безбашенная и неадекватная нарко-комедия, оставляющая других представителей жанра глотать пыль по части сумасшествия, творящегося на экране. Совершенно неудивительно,
«Страх и ненависть в Лас-Вегасе» по началу кажется безумной комедией про двух долбанутых и обкуренных кретинов, которые едут в Лас-Вегас в поисках знаменитой «американской мечты», но только в середине картине на меня сошло откровение и истинный смысл данной картины. Сразу скажу — кино не для обычного
Ужасно не хочется сводить суть фильма лишь к комедийной составляющей. Хорошо, попробую расписать, что в этом кино можно почерпнуть на данный момент: - биографический очерк о небольшом периоде жизни одного из ярких нонкорформистов того времени. Меня ничем особым и ни на что не вдохновляют подобного рода
Если в своей жизни вы ничего не пробовали, не упарывались, пытаясь заглушить тревогу или получить кайф, то вы не поймёте этот фильм. Вам покажется он максимально бредовой сказкой, с двумя ублюдками и какими-то драконами. Фильм показывает состояние, которое знакомо немногим. От скрежета зубов, до галлюцинаций.
Это было всеобщее фантастическое ощущение, что все, что мы делаем, правильно и мы побеждаем… И это, я полагаю, и есть та самая фишка — чувство неизбежной победы над силами Старых и Злых. Ни в каком-либо политическом или военном смысле: нам это было не нужно. Наша энергия просто преобладала. И было
Культовый фильм и сразу отмечу, что он не для всех. Его оценят лишь те, кто понимает все отсылки в развитии сценария. На самом деле в этот фильм либо влюбляешься сразу либо уже отправляешь его на полочку, с пометкой — «бред» и на этом заканчиваешь это знакомство.
- Я профессор журналистики! Чёрт, это важно, мать твою! - Убери грабли с моей шеи! «Фильм обречённый на то, чтобы стать культовым», — именно эти слова всплывают в голове при упоминании этого шедевра. Один бог знает, каким мог бы быть фильм, если его снял Алекс Кокс, который первым проявил свой
Фильм, входящий в ряды культовых картин 20-го века ни один раз был цитируем, или спародирован. Культовые образы Рауля Дюка и Гонзо всем более менее знакомы. Но само кино может показаться скуднее, чем вы могли надеяться. Ведь все два часа это показ двух обкуренных и накаченных всем подряд наркоманов.
Тезис Что такое «Страх и ненависть в Лас-Вегасе»? Это яркая звездная комедия, которая несмотря на хорошо попавшего в образ Джонни Деппа в главной роли, правильные режиссерские и операторские решения, интересную эпизодическую работу со светом и множество хороших саундтреков оказалась слабой в сценарном
Почти сразу после выхода на экраны фильм «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» приобрел культовый статус во многом из-за того, что, как писал Андрей Плахов: «В нем Терри Гиллиам радикален настолько, насколько это возможно» (цитирую по памяти, возможны неточности). Однако, особенно во второй половине комедийно-сатирический
Фильм отличный, но зашёл не сразу. Мне знакомы «люди с зависимостями» в силу работы. Так же известно, что часть из них, так называемая, «элита» из телевизора и других СМИ. Некоторое понятие о достоверности поведения главных героев имею.
«Страх и ненависть в Лас-Вегасе» снят Терри Гиллиамом в 1998 году по полуавтобиографической книге Хантера С. Томпсона «Страх и отвращение в Лас-Вегасе: дикое путешествие в Сердце Американской Мечты». Фильм очень тяжелый для восприятия более молодой аудитории, так как на протяжении всего фильма оба персонажа:
Важно понимать тот факт, что книге порой не помешает экранизация. Так как зачастую или сложно следить за всей историей, написанной витиевато, или же просто невозможно читать книгу из-за «особых стилей», состоящих из надругательств над всеми правилами правописания. Как пример — рассказ Кормака Маккарти
Впрочем, и безо всякого политико-социального подтекста «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» не устарел бы: режиссерское мастерство неутомимого фантазера Терри Гиллиама здесь неоспоримо.