От этой кинокартины я ожидала зрелища в духе моего любимого фильма «Чикаго» (2002), но я ошиблась. И вроде бы сходство есть: действие тут разворачивается в Чикаго 1920-х годов под аккомпанемент блюза. Ретро-атмосфера соблюдена, причёски-волны на месте. И вступительный номер «Deep Moaning Blues» столь
Вчера киноакадемия выкатила список претендентов на будущий Оскар, где почти не оказалось блокбастеров, а добрая половина фильмов вообще спокойно попадает под категорию малобюджетного кино. Удивительно? Вообще нет. В год, когда даже в Марвел почти ничего не сняли, а политическая повестка окончательно
1927 год. Легендарная исполнительница блюза Ма Рейни вместе с группой прибывает в Чикаго для записи альбома. Молодой талантливый трубач Леви написал танцевальную аранжировку её популярной песни «Black Bottom», и продюсеры настаивают на этой версии, но Ма Рейни ставит жёсткие условия: либо все выполняют
Когда я садился смотреть фильм, то ожидания у меня были средние. Я думал, что это будет очередной средний фильм про талантливых чернокожих, которые несмотря на расизм, дискриминацию и расовую сегрегацию продолжают идти вперёд. Я ошибался. Этот фильм не средний, как по мне, он плохой.
На дворе 20-е года прошлого столетия. Уже легендарная и эпатажная афроамериканская певица Ма Рейни отправляется в душную студию, чтобы записать альбом, и еще раз напомнить ее угнетателям где их место, когда дело доходит до денег. Параллельно с подготовкой к записи в подсобке четверо музыкантов ожидают
Вангую: для грядущей оскаровской церемонии, которая в нашу эпоху разгулявшегося ковида выйдет непривычно поздно- 25 апреля, киноакадемики припасут немало номинаций для проекта Netflix «Ма Рэйни: Мать блюза». И уже сейчас можно предвидеть очередную порцию стенаний киноманов относительно стремительно чернеющего
Мы всего лишь люди — хрупкие, никчемные и слабые существа, стремящиеся объять необъятное. Нам только и остается, плыть по течению, совершая ошибки и постоянно спотыкаясь о бытовые проблемы, держа удар за ударом, пока очередной из них однажды не станет для нас фатальным. Мы ляжем в холодную могилу, по нам
Ма Рейни: Мать Блюза — фильм является экранизацией театральной постановки (адаптация пьесы Августа Уилсона) о певице блюза по кличке Ма (Виола Дэвис), а также об амбициозном трубаче Леви, которого исполнил Чедвик Боузман. Да, в фильме кроется социальная повестка об угнетении темнокожих, о их неуважении
На протяжении десятилетий чёрное население США было вынуждено мириться с самым настоящим расизмом. До 60х годов единственным законным способом продвигать права была популяризация «чёрной культуры», в первую очередь — музыки. На дворе 21 век — теперь в год выходит огромное число фильмов и сериалов про угнетение
Ма Рейни была революцией для американской музыки. Она стала одной из первых исполнительниц блюза со студийными записями и оглушительным успехом во всё ещё заполненной расовыми предрассудками Америке перед Великой Депрессией. Её песни вдохновляли и поражали. Но фильм про Ма Рейни, недавно, выбравшийся
Последний фильм, в которым мы видим Чедвика Боузмана. Последний раз, когда нам дана привилегия побыть в присутствии большого талантливого актера, в котором многие даже не рассмотрят Черную Пантеру. Он держал свою болезнь в секрете, но что он чувствовал, когда его персонаж в гневе обращался к Богу и призывал
Независимо от того, знают ли зрители, что некая Ма Рейни была аж целой «матерью блюза», постановщики одноименной ленты сразу дают зрителю понять: в центре кинокартины — выдающаяся личность. В теории. Кажется, что «Ма Рейни: Мать блюза» привлек внимание публики, прежде всего американской, не столько тематикой
Поклонникам блюза и джаза фильм тоже подойдет, поскольку описывает самые истоки зарождения жанра.
Если расовое самосознание и этническое достоинство у экранной Ма хранятся в подсознании, зато в стихийной целостности, то участники ее «банды» воплощают разные их аспекты.
При выведенном в названии имении Ма, трансформативность и бесстрашно набранные (а затем интенсивно потерянные) килограммы позволяют Дэвис за короткий хронометраж раствориться без усилий, показав зависимость от указаний продюсеров, богемскую сущность с безапелляционным шиком, маргинальность и рвущуюся наружу идентичность.